一件件深埋地下的南宋花器，本已支離破碎，卻在文物修復(fù)師的巧手修補(bǔ)下，再煥光彩。11月29日在浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館開幕的“繁花技藝——南宋花器的修復(fù)與美學(xué)”展覽中，共75件由杭州市文物考古研究所修復(fù)的南宋花器，首度集中亮相。

杭州市文物考古研究所所長(zhǎng)胡利紅說，宋代是中國(guó)古代瓷器技藝，以及花藝的高峰，花器是兩者的重要載體。首次集中展出修復(fù)成果，旨在讓觀眾通過觀賞花器，領(lǐng)略宋韻文化。

這批南宋花器是從杭州市區(qū)的多處遺址出土的，涉及大吉瓶、四季瓶、鳳耳瓶等14個(gè)大類，來自越窯、官窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等多個(gè)窯口。胡利紅說，它們代表著當(dāng)時(shí)宋代花器的最高水平。

修復(fù)過程中需要“神來之筆”。比如，此次展出的一件“龍泉窯青釉鳳耳瓶”，殘片是在市中心出土的，而瓶身主體是在另一處遺址出土的，卻能拼合在一起。

“讓一件器身殘破且分埋兩地的文物得以再生，彌合了歷史的遺憾，這正是文物修復(fù)的一大意義。”胡利紅說。

展出的南宋花器中，約四分之一來自德壽宮遺址。德壽宮是當(dāng)時(shí)南宋太上皇帝居住的宮殿。胡利紅介紹說，越窯青瓷在宋代逐漸衰落，但是遺址中出土的一件越窯執(zhí)壺異常精美，堪稱“越窯絕唱”。為了讓觀眾更好地領(lǐng)略器物的原真之美，修復(fù)師未對(duì)補(bǔ)足的白胎上色，避免喧賓奪主，“文物修復(fù)有‘先不修、再修’的原則，以最大程度地保留文物的信息”。

（稿件來源：新華網(wǎng)）